这个时代没有人不需要人设。人设如此重要的原因是：所有人都渴望被理解，但所有人都没有时间。
人设的重要性，在娱乐圈的体现最为直观。2015年李健和靳东在人大的对谈，大多数人都看过或有所耳闻。这两个人放在一起，是通过人设走向不同命运的典型教材。
彼时，李健的人设是“清华哥哥”、“音乐诗人”。而靳东的人设，则是以“老干部”、“高知”为中心构建的，附带“演技好”、“戏骨”等演员固有的标签。
让两个人在这场对谈中受到如此截然不同的评价的，原因很简单：李健的人设方式，是在给自己的人生履历“划重点”；而靳东的人设思路，则是得生造出一本书来。
李健的title，无论是“清华”还是“音乐诗人”，都有学历、创作作品背书；而靳东的“老干部”、“高知”、“戏骨”，则更多仰仗于观众的价值判断。
李健和靳东的例子说明了两个问题：一，人设很重要，好歹得有了个人设，事情才算入局；二，找到对的人设很重要。
仔细想想，需要人设的只有明星吗？今天，所有渴望被快速了解、熟悉的地方，也无不例外地在借助人设的帮忙。
先看一个日本的例子吧。
在日本，不仅是明星、名人，就连机构、企业常常选择用吉祥物的方式来表达自己的主张和诉求。这种将自身理念、目的拟人化、再通过具体设计落实的方式，如今被叫做“形象IP化”。
在日本，企业、政府、机场、电视台、图书馆等，都会通过吉祥物来提高自己的辨识度。在2016年日本“本土吉祥物票选活动”中，共有1421个形象参赛。
更甚者，在日本，目前已经有超过48个县市有自己的吉祥物，众所周知的“熊本熊”是一例，随着“丧文化”兴起而流行开来的蘑菇君“滑次郎”又是另一例。
滑次郎，本体蘑菇，是日本群马县为了销售本地香菇而设计的吉祥物。这也就决定了在最初，滑次郎常常是以实体吉祥物的方式出现在各种场合。
比如在雨中包裹着塑料布，站在街边悲惨地叫卖着的它：
比如坐在展厅座位上，仰头休息的它：
